Небольшой дисклеймер: я никогда не сравниваю фильм с первоисточником. Безусловно, «Илиада» и «Одиссея» Гомера – это литературный памятник, к которому мечтают прикоснуться многие режиссеры. Но все истории уже рассказаны, а все песни спеты – многое в 2026 году создается под большим впечатлением от уже ставших классикой произведений. Мой внутренний критик разрешает Кристоферу Нолану говорить о наболевшем, прикрываясь известной всем историей возвращения Одиссея домой. Да, это очень пацифистское высказывание о боли и незарастающих ранах войны, которую греки принесли на земли Трои. Оно может быть слишком прямолинейным или, наоборот, не считываться сразу, но оно есть. Обесценивать на фоне этого Нолана, подарившего зрителям другие культовые картины, которые не всегда отличались глубиной основной мысли, но хуже от этого не становились – это неправильно.
Рецензия зрителя
Многие в критических статьях отметили нелинейность истории. Она действительно есть и использована в фильме осознанно – все события, начиная с окончания Троянской войны, мы видим как случайно всплывающие флешбеки Одиссея, который старается вспомнить себя, свою команду и семью. Нимфа Калипсо то ли из угрызений совести, то ли из-за сердечных мук главного героя, перестает кормить героя лотосом, затуманивающим разум, и тем самым дает начало истории возвращения Одиссея домой и освобождения острова Итаки от нежелательных женихов царицы Пенелопы.
Действительно недосказанным выглядит путешествие сына Одиссея, Телемаха, в Спарту, где он встречается с Менелаем и тот говорит ему то, что Телемах знал и сам – жив его отец или мертв доподлинно неизвестно. До острова, где все ждут своего царя долгие 18 лет, дошли только песни о победе в Троянской войне. Недосказано, потому что Телемах не отправляется на поиски отца и решает стать царем вместо него. Все его путешествие – это просто сюжетный блок, чтобы натравить на него разбойников и освободить трон от наследников. Его путешествие в Спарту выглядит как юношеский протест и меркнет на фоне непростого возвращения Одиссея.
Рецензия зрителя
Есть еще пара замечаний от комментаторов, которые можно объяснить простой вкусовщиной или завышенными ожиданиями. Некоторым из них не понравилась музыка. По их мнению, саундтрек, написанный Людвигом Йёранссоном, не дополняет сцены, выбивается из видеоряда и представляет собой какофонию звуков. На мой взгляд, это не так. Композитор выдерживает то напряжение, которое ты ощущаешь на протяжении всего фильма, пусть и знаешь со школьной скамьи, чем закончится эта история. Нолан и Йёранссон отказались от оркестра в пользу античного авлоса и гонгов, которые идеально вписались в пейзажи Марокко и Сахары, простирающиеся в кадре на десятки километров вдаль. Минималистичные декорации и нелепо смотрящиеся, по мнению зрителей, лестригоны с неканоничными доспехами и CGI-циклопом, действительно не складываются в единую гармоничную картинку. Но для меня это часть мифа – невозможно взять и стопроцентно сказать, как выглядели великаны-людоеды, а античникам и вовсе фильм понравился, несмотря на все исторические несовпадения.
Рецензия зрителя
Я думаю, минимализм и отпугнул многих. В кинотеатре, по соседству со мной, парень предпочел листать социальные сети половину фильма, попутно зевая от скуки. Думаю, все те, кто назвал фильм нудятиной, согласились бы с ним. В таком монументальном фильме, практически главной работе в творческой жизни Кристофера Нолана, зрители ожидали многотысячные баталии и динамичный экшн. Но сцены боя выглядели реалистично, обнажая все страхи и сомнения, всю человеческую хрупкость персонажа Мэтта Деймона… ровно до финальной битвы, когда Одиссей решил в одиночку сразиться с сотней женихов Пенелопы – где-то здесь он приближается к классическому образу супергероя, но за свою силу ему придется заплатить.
Короче говоря, это отличный фильм, чтобы немного отойти от навязанного киноиндустрией клипового восприятия. Нам выдают за данность привычные спецэффекты как борьбу за наше внимание, но Нолан от этого отходит и как будто нарочно старается нас окунуть в естественные условия, в день и ночь, в ветер и дождь, в слезы, тоску и страх, но не в войну, которая следует за героем тяжелым грузом.
И немного про актерский каст! Да, режиссер собрал всех, кто мог добавить фильму виральности сразу для нескольких поколений – здесь и зарекомендовавшие себя Зендея и Том Холланд для зумеров, Роберт Паттинсон с Энн Хэтэуэй для миллениалов, и Мэтт Деймон с Шарлиз Терон для тех, кто постарше. Но если отбросить мою спекуляцию, то Нолан решил работать с теми, кто уже показал себя с лучшей стороны в фильмах такого масштаба и теми, кто уже снимался в его картинах ранее. Кому-то выбор не понравился, но актеры со своими ролями справились и смотрелись вполне аутентично.
Думаю, дефицит внимания не дал кому-то в полной мере насладиться «Одиссеей». Но вся мифологема, с которой постарался познакомить нас автор, на самом деле гораздо больше. Оценивать фильм можно по-разному, но выйти из зала и еще раз не захотеть перечитать книгу Николая Куна «Легенды и мифы Древней Греции» просто невозможно. Искать в истории Одиссея ту самую нимфу Калипсо, ведьму Цирцею (таковой она предстает для нас в фильме) и бога Гелиоса, сопоставляя их с теми образами, которые создал на экране Нолан – это отлично дополнит два с половиной часа, проведенные вами в кинотеатре и подарит вам не меньше эмоций, чем фильм.
А вообще – никого не слушайте и посмотрите фильм сами. Попробуйте отложить телефон и представить себя потерянным во времени и мире Одиссеем, вслушаться в музыку и запомнить каждого, кого потом найдете в детской книге о древнегреческих богах.
Анастасия Иконникова для Moi-portal.ru